«Человек с киноаппаратом»: Машина времени Дзиги Вертова - 13.07.2022 Украина.ру
Регистрация пройдена успешно!
Пожалуйста, перейдите по ссылке из письма, отправленного на

«Человек с киноаппаратом»: Машина времени Дзиги Вертова

Читать в
Лучший в мире документальный фильм снимали в Киеве, Харькове и Одессе

Панно Сталевары станция Новокузнецкая московского метро
Как красивая жизнь мирного Донбасса переехала в Москву на улицу ПятницкуюВойна не позволила появиться в схеме Московского метрополитена станции «Донбасской», хотя такая и планировалась, но самые красивые ее детали чудом сохранились на месте древнего разрушенного храма
Девяносто лет назад в Украине сняли лучший в истории документальный фильм — экспериментальную ленту «Человек с киноаппаратом». В 2012 году эксперты британского журнала Sight & Sound поставили его на восьмое место в почетном списке лучших кинокартин всех времен, а в 2014 году западные критики практически единодушно признали эту новаторскую работу лучшим документальным фильмом в истории.

Автором признанного шедевра был человек с необычным псевдонимом Дзига Вертов, которого принято считать отцом-основателем современного документального кино. Давид Абелевич Кауфман, сын белостокского букиниста, накануне революции проживал в Киеве, а затем проходил обучение в Московском университете. Вместе с двумя братьями — Борисом и Михаилом — он еще во время Первой мировой войны принялся снимать на допотопную кинокамеру окружающую его жизнь, которая как раз входила в крутое пике истории.

Родители Вертова и его брат Борис — впоследствии сделавший карьеру кинооператора в Голливуде — эмигрировали в 1917 году во Францию, а Дзига и Михаил поддержали революцию в Петрограде.  Это и определило судьбу будущего режиссера. Вертов получил работу в отделе кинохроники Московского кинокомитета и вскоре начал сотрудничать с большевиками, снимая известные всему миру архивные кадры, запечатлевшие выступления Владимира Ленина и других партийных вождей.

Полная версия этой кинохроники долгое время считалась безвозвратно утерянной — ведь бытовало мнение, что большая часть отснятого тогда материала не пережила политическую цензуру тридцатых годов. Однако в ноябре 2018 года на фестивале документального кино в Амстердаме сенсационно презентовали дебютный фильм Вертова «Годовщина революции», воссозданный российским киноведом Николаем Изволовым — заведующим историко-теоретическим отделом научно-исследовательского института киноискусства. 

Огромная работоспособность и творческий энтузиазм Вертова сразу ввели его в число самых известных советских кинорежиссеров — их список был в то время сравнительно невелик. Однако он с самого начала сосредоточился именно на документальном кино, постоянно используя в нем необычные, новаторские приемы — которые потом заимствовали другие советские мэтры.   

«Когда-то, в двадцатых годах, хроника и документальный фильм вели наше киноискусство. На многих фильмах зарождавшейся тогда советской художественной кинематографии лежал несомненный отпечаток того, что создавала тогдашняя документальная кинематография. Острота восприятия материала и факта; острота зрения и остроумие в сочетании увиденного; внедрение в действительность и в жизнь; и еще многое, многое внес документальный фильм в стиль советской кинематографии», —  вспоминал впоследствии друживший с Вертовым Сергей Эйзенштейн.

Впрочем, футуристские эксперименты режиссера, тесно сотрудничавшего с «Левым фронтом искусств», вызывали ревностные нападки и частые обвинения в формализме. Оказавшись под градом критики, в 1927 году Вертов уезжает работать на Киевскую кинофабрику Всеукраинского фотокиноуправления. Режиссеру нравилось работать в Украине — ведь и само его прозвище «дзига» происходило  от украинского аналога русского слова «волчок». И именно здесь при активном участии его брата, блестящего кинооператора Михаила Кауфмана, был создан фильм «Человек с киноаппаратом», зеркально отразивший в себе клонившуюся к закату эпоху НЭПа. Вертов снимал ее сценки на улицах Одессы, Харькова, и еще не столичного, провинциального Киева. И благодаря этому мы, словно на машине времени, переносимся в те далекие дни, когда еще были живые реальные прототипы героев вертовских приятелей — писателей Бабеля, Ильфа, Петрова. Причем дуэт знаменитых сатириков дружески вывел Дзигу в первоначальной редакции романа «Золотой теленок» — под именем «Крайних-Взглядова, великого борца за идею кинофакта».

«Вниманию зрителей: настоящий фильм представляет собой опыт кинопередачи видимых явлений. Без помощи надписей, без помощи сценария, без помощи театра, актёров и т. д. Эта экспериментальная работа направлена к созданию подлинно международного абсолютного языка кино на основе его полного отделения от языка театра и литературы», — предупреждали зрителей подготовленные режиссером титры. И действительно — «Человек с киноаппаратом» поначалу кажется бессюжетным. Однако режиссерская компоновка придает ему динамику, гармонию, ритм — которые и сделали этот фильм эталонным образцом для кинодокументалистов двадцатого и двадцать первого века.

Первый секретарь ЦК КПСС Никита Сергеевич Хрущев (третий справа) во время поездки в Ленинград
Никита Хрущев: Донецкий байкер у руля империи65 лет тому назад, 7 сентября 1953 года, первым секретарем ЦК КПСС, фактическим руководителем СССР стал Никита Хрущев, начавший свою головокружительную карьеру со слесарными инструментами в руках в рабочем поселке Юзовка
Но Вертов не останавливается на этом успехе. Он идет вперед, в ногу со своим временем.  В 1930 году режиссер выпускает первый звуковой советский документальный кинофильм — «Энтузиазм (Симфония Донбасса)», посвященный событиям первой пятилетки: индустриализации, коллективизации, борьбе с предрассудками и неграмотностью. Дзига первым снимает строящиеся промышленные гиганты Донбасса, и делает это с огромной самоотдачей. «Заканчиваем съемку завода им. Дзержинского. Покрытые красной пылью, засыпанные чугунными блестками, усталые и промокшие, мы роднимся с домнами и бессемерами, с расплавленным металлом, с реками огня… Я боюсь сказать слово «влюблен» относительно моего отношения к этому заводу. Но, действительно, хочется прижимать к себе, гладить эти гигантские трубы и черные газовместилища», — пишет он в эти дни в своем дневнике.

© РИА Новости / Перейти в фотобанк Кадр из документального фильма "Мир без игры". Дзига Вертов (справа).
 Кадр из документального фильма Мир без игры.
Дзига Вертов (справа).

Музыкальный ряд к новому фильму блестяще подготовил молодой Дмитрий Шостакович. В сочетании с кадрами производственной кинохроники музыка производила на современников огромное впечатление. «Никогда не мог себе представить, что эти индустриальные звуки можно организовать так, чтобы они были прекрасными. Я считаю «Энтузиазм» одной из самых волнующих симфоний, которые я когда-либо слышал. Мистер Дзига Вертов — музыкант. Профессора должны у него учиться, а не спорить с ним», — высказался об этом фильме Чарли Чаплин, не зная, что в юности Давид Кауфман действительно обучался в музыкальной школе.  

Сегодня в Украине двойственно относятся к творческому наследию выдающегося документалиста. Его нельзя вычеркнуть и полностью замолчать — потому что имя Дзиги Вертова навсегда вписано в историю мирового кинематографа. Фильмы классика по-прежнему демонстрируются на украинских кинофестивалях — а за несколько лет до Майдана была выпущена почтовая марка, посвященная ленте «Человек с киноаппаратом».

Однако работы Вертова крайне неудобны с идеологической точки зрения — ведь они показывают, как строился и создавался рабочим классом индустриальный Донбасс — который так трагически уничтожают сегодня снарядами, блокадой и нищетой. Не говоря уже о том, что режиссер всегда являлся идейным и искренним коммунистом, подчеркивая это в своих выступлениях и статьях, — что совершенно не вписывается в идейную парадигму антикоммунистической до мозга костей системы.

Репродукция иллюстрации художников Кукрыниксов
Одесское наследство: поляки набросились, нацисты добавили, шведы покуражились, бразильцы добилиЗнаменитый советский плутовской роман «Двенадцать стульев» был опубликован 90 лет тому назад, пережил множество экранизаций, где угодно, но только не на родине

«Видеть и слышать жизнь, подмечать ее изгибы и переломы, улавливать хруст старых костей быта под прессом Революции, следить за ростом молодого советского организма, фиксировать и организовывать отдельные характерные жизненные явления в целое, в экстракт, в вывод — вот наша ближайшая задача. Задача колоссального и далеко не одного только экспериментального значения. Это проверка всего нашего переходного времени в целом и в то же время проверка на месте, в массах, действия каждого отдельного декрета или постановления», — так формулировал задачу кинодокументалистики автор самых замечательных фильмов в ее истории.

«Мы все помним Вертова потому, что его кино — это «коммунистическая расшифровка мира». О нем, как о Маяковском, можно сказать: он не писал о революции, он был революцией», — писал известный советский критик Сергей Муратов. И сегодня нам важно помнить — первая революция в документальном кино состоялась именно в созданной по итогам революции УССР.

 
 
Лента новостей
0
Сначала новыеСначала старые
loader
Онлайн
Заголовок открываемого материала